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    首页 | 精品书屋 | 唐宋名词赏析

    唐宋名词赏析

     

    唐宋名词赏析 
    
    李白:菩萨蛮 张志和:渔歌子 白居易:忆江南 
    敦煌曲子词:菩萨蛮 李煜:虞美人 李煜:浪淘沙 
    李煜:相见欢 李煜:乌夜啼 范仲淹:苏幕遮 
    范仲淹:渔家傲 柳永:蝶恋花 柳永:雨霖铃 
     
    
    菩萨蛮①
    
    【唐】李白
    
    平林漠漠烟如织,
    寒山一带伤心碧。
    暝色入高楼,
    有人楼上愁。
    
    王阶空伫立,
    宿鸟归飞急。
    何处是归程,
    长亭更短亭。
    
    
    【作者】
        701-762,字太白,号青莲居士,绵州(今属四川江油)人。唐玄宗时供奉翰林。后赐金放
    还,漫游各地。安史乱中,曾入永王磷府,因磷败而以“附逆”罪流放夜郎,中途遇赦东还,晚年飘
    泊东南一带,卒于当涂(今属安徽)。其诗与杜甫并为唐一代之冠,享誉甚隆。宋本《李太白集》
    不载其词。《尊前集》收录“李白词”十二首,然颇多伪托。
    
    【注释】
    
        ①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调,唐玄宗时传入中国,列于教坊曲。
    变调,四十四字,两仄韵,两平韵。
    
    【品评】
    
      宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》,都载有传为李白所作
    的这首《菩萨蛮》。黄誑《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以
    来,不断有人提出质疑,认为它是晚唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。
    
        这是一首怀人词,写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远景。高楼极目,平林
    秋山,横亘天末,凝望之际,不觉日暮。下片玉阶伫立仰见飞鸟,与上片登楼远望俯眺平楚,所见
    不同,思念之情则一。征途上无数长亭短亭,不但说明归程遥远,同时也说明归期无望,以与过
    片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候,思妇的离愁也就永无穷尽了。
    
    渔歌子①
    
    【唐】张志和
    
    西塞山前白鹭飞,②
    桃花流水鳜鱼肥。③
    青箬笠,④
    绿蓑衣,
    斜风细雨不须归。
    
    【作者】
        本名龟龄,字子同,金华(今属浙江)人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。后因事被贬,绝
    意仕进,隐居江湖间。自号玄真子,又号烟波钓徒。著书亦名《玄真子》。
    
    【注释】
        ①此调原为唐教坊曲,又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字,平韵,以张氏此调
    最为著名。双调,五十字,仄韵。②西塞山:即道士矶,在湖北大冶县长江边。③鳜(音贵)鱼:俗
    称“花鱼”、“桂鱼”.④箬笠:用竹篾编成的斗笠。
    
    【品评】
        此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中,寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。此词吟成
    后,不仅一时唱和者甚众,而且还流播海外,为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径,嵯峨天皇的
    《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首,即以此词为蓝本改制而成。
    
    忆江南①
    
    【唐】白居易
    
    江南好,
    风景旧曾谙。②
    日出江花红胜火,
    春来江水绿如蓝,③
    能不忆江南。
    
    
    【作者】
        772-846,字乐天,太原(今属山西)人。唐德宗朝进士,元和三年(808)拜左拾遗,后贬
    江州(今属江西)司马,移忠州(今属四川)刺史,又为苏州(今属江苏)、同州(今属陕西大
    荔)刺史。晚居洛阳,自号醉吟先生、香山居士。其诗政治倾向鲜明,重讽喻,尚坦易,为中唐大
    家。也是早期词人中的佼佼者,所作对后世影响甚大。
    
    【注释】
        ①据《乐府杂录》,此词又名《谢秋娘》,系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、
    《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字,双凋五十四字,皆平韵。②谙(音安):熟
    悉。③蓝:蓝草,其叶可制青绿染料。
    
    【品评】
      此词写江南春色,首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字,摄尽江南春色的种种佳处,
    而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛阳的作
    者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界
    中。
    
    
    菩萨蛮①
    
    敦煌曲子词
    
    枕前发尽千般愿,
    要休且待青山烂。②
    水面上秤錘浮,
    直待黄河彻底枯。
    
    白日参辰现,③
    北斗回南面,④
    休即未能休,⑤
    且待三更见日头。
    
    
    【作者】
        本世纪初,大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟(又称千佛洞)。随之而重新问世的唐五代
    民间词曲,或称为敦煌曲子词,或称为敦煌歌辞。它们是千年词史的椎轮大辂,内容广泛,形式活
    泼,风格繁富,有鲜明的个性特征和浓郁 的生活气息,反映了词兴起于民间时的原始形态。敦煌
    词的辑本,有王重民的《敦煌曲子词集》,饶宗颐的《敦煌曲》,任二北的《敦煌歌辞总集》等。
    
    【注释】
        ①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调,唐玄宗时传入中国,列于教坊曲。
    变调,四十四字,两仄韵,两平韵。②休:罢休,双方断绝关系。③参(音申)辰:星宿名。参星在
    西方,辰星(即商星)在东方,晚间此出彼灭,不能并见;白天一同隐没,更难觅得。④北斗:星
    座名,以位置在北、形状如斗而得名。⑤即:同“则”。
    
    【品评】
        此词写爱情的盟誓,充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可实现之事,示不可变异之
    心,新颖泼辣,奇特生动,表现了抒情主人公对爱情的坚 贞不渝。不言而喻,此词的抒情主人公
    是在两情最为浓烈与炽热的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”,表明他们是已结连理的伉俚。
    而所发誓愿多达“千般”,则见出主人公发愿时为激情所驱滔滔不能自已,作者再现于笔端的只不过
    是其中的片言语罢了.作者省略了比喻之词,而直接托出喻体,一气排开,直贯到底,不稍停顿,
    使人于目不暇接之际留下鲜明而又深刻的印象。这正是此词在艺术上显著特点。
    
    虞美人①
    
    【南唐】李煜
    
    春花秋月何时了,②
    往事知多少。
    小楼昨夜又东风,
    故国不堪回首月明中。
    
    雕阑玉砌应犹在,③
    只是朱颜改。④
    问君能有几多愁,⑤
    恰是一江春水向东流。
    
    
    【作者】
        937-978,初名从嘉,字重光,号钟隐。李璟第六子,901年嗣位,史称南唐后主。即位后对
    宋称臣纳贡,以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年,宋军破金陵,他肉袒出降,虽封作违侯
    命,实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》,盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。
    他精于书画,谙于音律,工于诗文,词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡;后期
    词反映亡国之痛,题材扩大,意境深远,感情真挚,语言清新,极富艺术感染力。后人将他与李璟
    的作品合辑为《南唐二主词》。
    
    【注释】
        ①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、
    《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。②了:了结,完结。③
    砌:台阶。雕阑玉砌:指远在金陵的南唐故宫。应犹:一作“依然”。④朱颜改:指所怀念的人已衰
    老。⑤君:
    作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
    
    【品评】
        此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令
    毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起,以答结;由问天、问人而
    到自问,通过凄楚中不无激越的音调和 曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思
    贯穿始终,形成沁人 心脾的美感效应。
    
    浪淘沙①
    
    【南唐】李煜
    
    帘外雨潺潺,②
    春意阑珊。③
    罗衾不耐五更寒。④
    梦里不知身是客,⑤
    一晌贪欢。⑥
    
    独自莫凭栏,
    无限江山,
    别时容易见时难。
    流水落花春去也,
    天上人间。
    
    
    【注释】
        ①此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲,南唐李煜
    始演为长短句。双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪
    淘沙漫》,是别格。②潺潺:形容雨声。③阑珊:衰残。一作“将阑”。④罗衾(音亲):绸被子。不
    耐:受不了。一作“不暖”。⑤身是客:指被拘汴京,形同囚徒。⑥一晌(音赏):一
    会儿,片刻。贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。
    
    【品评】
        此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。潺潺春
    雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后,实际上是今
    昔之比。
    
        下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字,有入声与去声(暮)两种读法。作“莫凭栏”,是因凭栏而见
    故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”。两说都可
    通。“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。“天上人
    间”句颇感迷离恍惚,众说纷纭。身为亡国之君的李煜,在词中很少作帝王家语,倒是以近乎普通
    人的身份,诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。
    
    
    相见欢①
    
    【南唐】李煜
    
    无言独上西楼,
    月如钩,
    寂寞梧桐深院锁清秋。②
    
    剪不断,
    理还乱,
    是离愁,③
    别是一般滋味在心头。④
    
    
    【注释】
        ①此调原为唐教坊曲,又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标
    为《乌夜啼》者。三十六字,上片平韵,下片两仄韵两平韵。②锁清秋:深深被秋色所笼罩。③离
    愁:指去国之愁。④别是一般:另有一种。
    
    【品评】
      词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不
    过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
    
    
    乌夜啼②
    
    【南唐】李煜
    
    林花谢了春红,②
    太匆匆,
    无奈朝来寒雨晚来风。
    
    胭脂泪,③
    相留醉,
    几时重,④
    自是人生长恨水长东。
    
    
    【注释】
        ①此调原为唐教坊曲,又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字,上片平韵,下
    片两仄韵两平韵。②谢:凋谢。③胭脂泪:指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭
    脂的红色,故云。④几时重:何时再度相会。
    
    【品评】
        此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典 范之作。起句“林花
    谢了春红”,即托出作者的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化。狼
    藉残红,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦。因
    此,“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟
    叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?
    
    苏幕遮①
    
    【宋】范仲淹
    
    碧云天,
    黄叶地,
    秋色连波,
    波上寒烟翠。
    山映斜阳天接水,
    芳草无情,
    更在斜阳外。
    
    黯乡魂,②
    追旅思,③
    夜夜除非,
    好梦留人睡。
    明月楼高休独倚,
    酒入愁肠,
    化作相思泪。
    
    
    【作者】
        969-1052,字希文,吴县(今属江苏)人。宋真宗朝进士。庆历三年(1043)七月,授参知
    政事,主持庆历改革,因守旧派阻挠而未果。次年罢政,自请外任,历知州、邓州、杭州、青州。
    卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古
    名篇,词则能突破唐末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》,词仅存五首。
    
    【注释】
        ①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家用此调是另度新
    曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调,六十二字,上下片各五句四仄韵。②黯:形容心情忧
    郁。黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然销魂”语。③追:追随,可引申为纠缠。旅思:羁旅之思。
    
    【品评】
        此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚。“碧云天,黄叶地”二句,一高一
    低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋
    色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波:秋色与秋波相连于天边,而依偎着
    秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面。
    
        下片“黯乡魂”二句,径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
    
    
    渔家傲①
    
    【宋】范仲淹
    
    塞下秋来风景异,②
    衡阳雁去无留意。③
    四面边声连角起,④
    千嶂里,⑤
    长烟落日孤城闭。⑥
    
    浊酒一杯家万里,
    燕然未勒归无计,⑦
    羌管悠悠霜满地。⑧
    人不寐,
    将军白发征夫泪。
    
    
    【注释】
        ①此词为北宋年间流行歌曲,始见于北宋晏殊,因词中有“神仙一曲渔家傲”句,便取“渔家
    傲”三字作词名。双调六十二字,上下片各四个七字句,一个三字句,每句用韵,声律谐婉。②塞
    下:边地。风景异:指景物与江南一带不同。③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰,相传雁
    至此不再南飞。见王象之“舆地纪胜”卷五十五。④边声:马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角:
    军中的号角。⑤嶂:像屏障一样并列的山峰。⑥长烟:荒漠上的烟。⑦燕然:山名,即今蒙古境内之
    杭爱山。勒:刻石记功。东汉窦宪追击北匈奴,出塞三千馀里,至燕然山刻石记功而还。燕然未
    勒:指边患未平、功业未成。⑧羌管:羌笛。霜满地:喻夜深寒重。
    
    【品评】
        一○三八年西夏昊称帝后,连年侵宋。由于积贫积弱,边防空虚,宋军一败于延州,再败于好
    水川,三败于定川寨。一○四○年,范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州(今陕西延安)。词的
    上片着重写景,而景中有情。下片着重抒情,而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与
    风格却是有别于《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”,点明地域、时令及作者对边地风物的异样
    感受。
    
        此词表现边地的荒寒和将士的劳苦,流露出师老无功、乡关万里的怅恨心声,其情调与唐人建
    功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。但范仲淹到延州后,选将练卒,招抚流亡,增设城堡,联络
    诸羌,深为西夏畏惮,称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉,同样表现了他抵御外患、报
    国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是,范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词,一扫花间派柔
    靡无骨的词风,为苏辛豪放词导夫先路。
    
    
    蝶恋花①
    
    【宋】柳永
    
    伫倚危楼风细细,②
    望极春愁,
    黯黯生天际。③
    草色烟光残照里,
    无言谁会凭栏意。
    
    拟把疏狂图一醉,④
    对酒当歌,⑤
    强乐还无味。⑥
    衣带渐宽终不悔,⑦
    为伊消得人憔悴。
    
    
    【作者】
        987?-1055?,字耆卿,初号三变。因排行七,又称柳七。祖籍河东(今属山西),后移居
    崇安(今属福建)。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒,
    他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄
    托。作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展
    了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。
    
    【注释】
        ①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》
    等。双调,六十字,仄韵。②危楼:高楼。③黯黯:迷蒙不明。④拟把:打算。疏狂:粗疏狂放,不
    合时宜。⑤对酒当歌:语出曹操《短歌行》。当:与“对”意同。⑥强:勉强。强乐:强颜欢笑。⑦衣
    带渐宽:指人逐渐消瘦。语本《古诗》:“相去日已远,衣带日已缓”。
    
    【品评】
      这是一首怀人词。上片写登高望远,离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主
    人公立足既高,游目必远。“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及,“伫倚”的结
    果却是“望极春愁,黯黯生天际”。“春愁”,即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说
    它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具体,增加画面的视觉性
    与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着,“草色烟光”句便展示主人公望
    断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的
    慨叹。“无言”二字,若有万千思绪。
    
        下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢,终觉“无味”。
    从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思
    念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态
    度,词境也因此得以升华。
    
    雨霖铃①
    
    【宋】柳永
    
    寒蝉凄切,
    对长亭晚,
    骤雨初歇。②
    都门帐饮无绪,③
    留恋处,④
    兰舟摧发。⑤
    执手相看泪眼,
    竟无语凝噎。⑥
    念去去千里烟波,⑦
    暮霭沈沈楚天阔。⑧
    
    多情自古伤离别,
    更那堪冷落清秋节。
    今宵酒醒何处,
    杨柳岸晓风残月。
    此去经年,⑨
    应是良辰好景虚设。
    便纵有千种风情,
    更与何人说。⑩
    
    
    【注释】
        ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声。为悼念杨
    贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕,一百零三字,仄韵。②骤雨:
    阵雨。③都门帐饮:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪,无精打采。④留恋处:一
    作“方留亦处”。⑤兰舟:据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎:悲痛气
    塞,说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去:重复言之,表示行程之远。⑧暮霭:傍晚的云气。沈沈:深
    厚的样子。楚天:南天。古时长江下游地区属楚国,故称。⑨经年:一年又一年。⑩风情:男女恋
    情。
    
    【品评】
      柳永多作慢词,长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别,从日暮雨
    歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜
    别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出
    之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮
    处,即能歌柳词”(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风
    不无关系。
    
        下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四:“词有点有染。柳耆卿《雨
    霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月’。上二句点出
    离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”。确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚
    中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽
    然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创
    造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”想到“经
    年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒
    写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
    
        宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实
    浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此
    堪称俗不伤雅,雅不避俗。
     
    

     

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