天与多情不自由 　　　　　　　　　　　　　望海 　　读高洪波的散文自选集，他说有一句古诗不知出处，即：天与多情不自由。 　　进入互联网时代，我很快检索到了这首宋诗的全文叫：《唤春愁》 　　　　　　天与多情不自由，占风流。云闲草远絮悠悠，唤春愁。 　　　　　　试作小妆窥晚镜，淡蛾羞。夕阳独倚水边楼，认归舟。 　　作者是贺铸，据互联网上的资料，贺铸 （1052-1125）， 字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍 兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑 中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词 内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有 节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之 作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘 路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《捣练子·杵声齐》、 《思越人》、《小梅花·行路难》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、 《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲 切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写“断 无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。 《苏州杂志》有夏珊的文章《贺铸苏州抒闲愁》，这时不妨做一回文抄公： 苏州的灵秀山水和清嘉风物，不但孕育了一代又一代的文人学士，也吸引了历代骚人词客。寄寓吴 门，视作第二故乡，北宋的著名词人贺铸就是其中的一位。 贺铸……祖籍浙江山阴（今绍兴），古人重郡 望，因此他称自己为“越人”。他是宋太祖孝惠皇后的族孙，又娶了宗室赵克彰的女儿为妻。出身贵族，且 兼有一层裙带关系，这样的身份每使人艳羡不已，常人将以此自炫，可贺铸却看得非常淡漠，视富贵如浮 云。他洁身自好，性情狷介，喜欢评论时事，月旦人物，对于当前的事情，总要说出自己的看法，或赞 赏，或批评，直言不讳；对那些权倾一时的“贵要”，“少不中意，极口诋之无遗辞”，颇有豪侠倜傥之风。 正因为这样，他的仕途充满了坎坷，在官场上始终未能舒展他的抱负，只先后在泗州、太平州等地担任通 判之类的地方官吏。他心气太高，看不惯官场的污浊腐败，受不了对上司的谄媚迎合，最后唯有弃官回归 民间。 　　贺铸携家来到了江南。据《中吴纪闻》载，贺铸带着自己的妻子，把自己的家安在盘门外十余里处的 地方，即今横塘附近。这是一个有山有水的地方，石湖的浩淼烟波是吴山越水的灵气，上方山、黄山的森 森古木是吴门姑苏的脊梁。江南如诗如画的美景，多姿多彩的乡土风情，为贺铸的诗词创作提供了丰富的 素材，留下了许多优美篇章，其中直接以苏州为背景的《鹧鸪天·半死桐》是这样写的： 重过阊门万事 非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听 南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 　　这是一首以悼亡为题材的词作，词题半死桐所隐喻的是一棵已经有一半枯萎的梧桐，形象地表示出贺 铸孤单寂寞的凄苦景况。贺铸与赵氏感情真挚深厚，他们是比翼双飞到苏州的，然而赵氏却中途病故了。 贺铸状貌奇丑，发秃齿豁，俗谓之贺鬼头，真所谓“我很丑，但我很温柔”，多情的他踽踽独行于繁华金阊 的街衢窄巷，眼前景物依稀，人事变迁，感怀往事，不禁哀思难抑。曾经双栖双飞，如今阴阳悬隔；卧听 窗外雨声滴沥，床头却再无挑灯补衣人的亲切呵护。头已白，床半空，贺铸的哀伤情怀千载之下，依然是 那么分明，使后人为之共鸣。 　　在北宋词家中，自婉约派的代表秦观去世后，黄庭坚很是推崇贺铸：“解道江南断肠句，只今唯有贺方 回”。贺铸的词享有盛名，张耒称赞说：“贺铸《东山乐府》妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽 嫱、施之怯，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”他的《青玉案·横塘路》同样以苏州为背景，就是写的家门 前的美景与内心的情思： 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只 有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 这首词是贺铸晚年的作品，因为最后一句把闲情描摹得如诗如画，历代词人都因此把贺铸雅称为“贺梅 子”。看来贺铸的成名，颇得益于苏州的恩赐。笔者读这首词不禁会想：那位洛神般的女子在横塘路的一 边，款款离去，直到在贺铸眼中消失，惹起了他无限的闲情愁绪，这会不会是位姑苏佳丽呢？ 　　读到这里，你对“天与多情不自由”，肯定有了新的理解。著名作家高洪波不知的出处我现在知道，我 有点自豪了！