江蘇文壇呈現“四世同堂”盛景 ——專業作家數全國第一，老中青少都有 廣東省作協去年年底取消專業作家制曾引起文壇內外的軒然大波，而今年以來，各地省市專業作家 隊伍更日趨萎縮，趨于淡出、消亡。那麼向來給人“作家隊伍生氣勃勃”的印象江蘇的實際情況又怎 樣？江蘇省作協主席王臻中昨日在接受記者採訪時透露，江蘇目前僅省級作協文聯在編的專業作家就有 22位，是全國數量最多的省份。前不久還發展了荊歌、羅望子兩名新成員。江蘇為何要“反其道而行 之”？王臻中解釋說：江蘇當前的文學創作之所以能取得全國性的影響和地位，與擁有一批產生了全國 影響又年富力強的中青年專業作家是密不可分的，對這樣一支專業作家隊伍，是消極維持乃至促使其淡 出、消亡，還是熱情支持充分發揮其積極作用？“我們認為，以文學事業為重，應該從江蘇實際出發， 採取後一種態度和做法。迄今為止，我們覺得這樣做效果是好的。” 他說，老中青少“四世同堂”是目前江蘇作家群最顯著的特色，這一點，得到了中國作協有關領導 及外省同行的普遍認可，“而且，這樣一個局面，不是一段時間裏的暫時現象，一茬一茬創作新秀不斷 涌現，竟已成為江蘇文學界長期以來的綿延景象。” 他如數家珍地列舉，從老一輩的陸文夫、海笑、梅汝愷、宋詞、沙白、憶明珠等，到中年的趙本 夫、朱蘇進、周梅森、范小青、黃蓓佳、葉兆言、儲福金、韓東，再到青年的蘇童、畢飛宇、魯羊、朱 文、荊歌、羅望子，再到勇奪“紫金山文學獎”的揚州中學生劉晴等，形成了一條源源不絕的“文學 鏈”。 正在主持“新時期江蘇小說家研究”課題的評論家汪政則向記者評點道：因為江蘇的作家群非常整 齊，又源遠流長，幾乎各種文學潮流都可以在江蘇找到典型范例，從“文革”前的“探求者”陸文夫、 高曉聲，延續到後來的“先鋒文學”“新生代寫作”“斷裂派”乃至于周潔茹的“身體寫作”等等，幾 乎囊括了新時期文學的各個流派，並且給全國的文學界提供了被模倣、被借鑒的范本，如陸文夫的“地 域文化小說”，味道醇厚悠遠的“蘇味小說”引出了全國各地的“地方味小說”；再如蘇童的“少年 血”係列、“楓楊樹”係列，開先鋒寫作先河；高曉聲對中國農民的描寫、黃蓓佳的兒童文學、周梅森 的政治小說，畢飛宇在嘗試先鋒小說後對傳統的回歸等，都在全國處于領先地位，具有借鑒意義。另 外，值得注意的是，江蘇是文學輸出最厲害的省份，作家活躍的區域早已突破一省一地，獲得了全國甚 至國際聲譽。不少作家還在影視界“長袖善舞”。所以，有人總結：完整性、多樣性、開放性，是江蘇 文學的特點。 據介紹，馮牧曾專門就江蘇文壇的“集體興旺”發問，為什麼會出現這種盛況？這同樣也是現在很 多人的疑問：何以不像別的省市往往只出一兩個特別冒尖的，江蘇卻是一個陣容異常整齊的文學群。對 此，王臻中向記者剖析：首先是江蘇的歷史文化底蘊深厚。據史料記載，《二十四史》中有傳者兩萬多 人，其中6000余人是江蘇籍人，約佔1／3。清代114名狀元中有49人是江蘇人，佔40％以上。家喻戶曉的 中國四大古典文學名著，有三部出自江蘇籍作家之手或與江蘇有關，其中《西遊記》作者吳承恩是江蘇 淮安人，《水滸傳》作者施耐庵是江蘇興化人，《紅樓夢》作者曹雪芹出生在南京。據此，這樣的思維 邏輯應該可以成立：沒有古代名人的積累，就沒有現當代江蘇作家群的興起。其次，江蘇各級領導一貫 重視文學事業，單就近10年以來江蘇每年的文學經費投入而言，一直在全國位居中上遊，省委專項撥款 每年100萬文學活動基金，受到廣泛的稱道。三是歷屆江蘇省作協黨組和理事會，始終以“繁榮創作為中 心”，視之為工作的“重中之重”。可以說，各方各面都在珍惜愛護這樣一個“四世同堂”的局面。 馮秋紅 揚子晚報