浦玉生博客 收藏：从《芦荡火种》到《沙家浜》 浦玉生 45岁上下的人对京剧《沙家浜》并不陌生，像我有时兴起也会吼几句。小时候也知道她从沪剧《芦 荡火种》而来，但具体怎样就说不清楚，此次从古旧书摊淘到三本书---《芦荡火种》与《沙家浜》，从 而释了我的惑，圆了我的梦。 沪剧《芦荡火种》一书，上海文化出版社1964年10月第1版，第1次印刷，印数1.8万册，字数6.9万 字，封面标注：上海市人民沪剧团集体创作，文牧执笔。 革命现代京剧样板戏《沙家浜》一书，北京京剧一团集体改编，解放军文艺丛书编辑部编，人民文 学出版社1967年第1版，1968年6月第4次印刷，字数4.3万字，印数94万册至274万册，可见该书流传之 广，影响之大。另一种版本的革命现代京剧《沙家浜》（北京京剧团集体改编，1970年5月演出本），人 民出版社1970年9月第1版，彩色封面，未注印数。 从《芦荡火种》到《沙家浜》，这其中还有一段领袖、作家和战士联手打造艺术精品的佳话。1958 年二、三月间，上海市人民沪剧团编剧文牧受电影《铁道游击队》的启发，打算写一部反映新四军坚持 抗日斗争的戏。因感到缺乏部队生活，于是邀请从20军文工团转业来的沪剧团副团长陈荣兰合作。他们 依托新四军老战士崔左夫写的《血染着的姓名——36个伤病员斗争纪实》，最终创作出革命现代戏《碧 水红旗》，后改名为《芦荡火种》。 　　1964年，《芦荡火种》晋京会演，毛泽东、刘少奇等中央首长观看了演出。毛主席看了《芦》剧后, 提了如下几点意见：“兵的音乐形象不饱满；后面要正面打进去，现在后面是闹剧，戏是两截；改起来 不困难，不改，就这样演也可以，戏是好的；剧名可叫《沙家浜》，故事都发生在这里。”遵照毛主席 的指示，北京京剧院剧作家汪曾祺对剧本进行了改编，把郭建光作为全剧一号人物，把刁得一由教官改 为参谋长，把新四军战士乔装参加胡传魁婚礼伺机歼敌，改为飞兵奇袭正面打入沙家浜，使原剧从以地 下斗争为主变为以武装斗争为主。至此，沪剧《芦荡火种》改编为现代京剧《沙家浜》，成为新中国颇 具影响力的红色经典。 这里要说说两个人：一是文牧，二是汪曾祺。据沈鸿鑫介绍，在《芦荡火种》创作中，执笔者文牧 原名王文爵，1919年出生于上海松江县。读小学时他就喜爱盛行于浦江两岸的申曲（即沪剧的前身）， 小学毕业后，在一爿米行里当学徒。17岁上毅然离开米行，拜师学唱申曲。他做过演员，自己挑过戏 班，几乎跑遍了江南的城镇码头。解放以后，他才成为国家剧团的专职编剧。文牧对江南城镇十分熟 悉，接触过三教九流各式人物，又曾在日寇、伪军、流氓、乡保长鼻子下过过日子，加之又集中了集体 的智慧，因此剧本所塑造的阿庆嫂、胡传奎、刁德一等人物形象非常生动，呼之欲出。“摆出八仙桌， 招接十六方，砌起七星炉，全靠嘴一张”，把一位机智灵巧的茶馆老板娘刻画得栩栩如生。剧中还精心 设计了阿庆嫂、胡传奎、刁德一的一段“三重唱”，充分运用戏曲传统手法，表现出尖锐的戏剧冲突和 人物的不同性格。陈天民看病时用的“藏头药方”也极有妙趣。剧中还充溢着江南水乡的美丽风光和醇 厚的民俗风情，阳澄湖、芦苇荡、走坊郎中、大做亲等等。剧中的唱词既通俗又生动，象“芦苇疗养 院，一片好风光”等唱段，一经演出便不胫而走，到处传唱。因此当时沪剧团出外演出，所到之处， 《芦荡火种》都受到热烈的欢迎。 　 1963年，沪剧《芦荡火种》复演，通过文化部推荐给北京京剧团改编成京剧。京剧改编本初名《地 下联络员》，由汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚改编。汪曾祺，著名作家，江苏高邮人，早年师从沈从 文，曾被错划为右派，1962年起在北京京剧团任编剧。汪曾祺、杨毓珉等创作人员煞费苦心，绞尽脑 汁，他们加强了郭建光的唱腔，充实了“坚持”一场，又把原本中阿庆嫂带人化装成送亲队伍，混进敌 巢，一举歼灭胡传奎的结尾忍痛割爱，改成郭建光等养好伤杀出芦荡、连夜奔袭、攻进胡府的“奔 袭”、“突破”、“聚歼”三场戏。于是出现了《芦荡火种》的另一版本。 1964年4月，刘少奇、周恩 来、朱德、邓小平等观看了演出，表示满意。1964年6月，此剧参加全国京剧现代戏观摩大会的演出，得 到广泛好评。 艺术毕竟是艺术，胡传奎（魁）的原型胡肇汉，其实不是被郭建光的原型夏光消灭，而是胡肇汉潜 逃香港后，受国民党特务机关的指示于1950年5月21日再次潜回大陆，未能重回阳澄湖，而是在上海浦东 联络站王桂生家中，被我公安部门一举擒获，1950年12月1日经当时的苏南人民法院审判，被处以死刑， 执行枪决。 收藏从《芦荡火种》到《沙家浜》，她既是发现物品的过程，又是一个发掘自己的过程，是玩物增 智（知）的过程。收藏的不仅仅是简单的物品，而是一种心境，一种发现和欣赏乃至陶醉的过程。 2009年1月15日上网发布